皆さま、こんにちは！
 50周年記念コラム～未来の関西フィルへ K.1130、
今回は「関西フィルの「セカンドヴァイオリン」にフォーカス！！！」と題し、
第2ヴァイオリンのメンバーたちに焦点を当て、４回にわたってご紹介いたします

　普段第2ヴァイオリン（以下セカンド）は「第1ヴァイオリン（以下ファースト）より低い声部を受け持ち、サポートをするパート」などと紹介され、あまり実態が把握できないであろう我々。関西フィルのセカンドは現在7名在籍していますが、実は、実は、ものすご～く個性派揃いのパートなんです！実施したアンケートをもとに、セカンドのお仕事、メンバーが考えていることなど、皆様にもぜひ味わっていただき、今後もさらなる応援を頂ければ幸いです！最後には懐かしい名前も登場するかもしれません!?
お楽しみに

Q.最初からセカンドヴァイオリン？　
　Yes 6名　No 1名

 Q.セカンドで苦労したこと、していることは？

入団して最初の10年はファーストで演奏していました。実はセカンドに移った途端、出すべき音程がわからなくなり、音が出せなくなった時期があります。どこを基準に音を取れば良いのか、ハーモニーとしての取り方、メロディーとしての取り方、いろんなことを考えなければならないということを学んでいきました。また、バランスをとることも難しいと感じます。すぐ隣のファーストの音ばかり聴いてしまいがちですが、自分が今誰とどういう役割を担っているのかをもっと勉強しなくてはと感じています。

 

テンポをしっかりキープしてリズムの頭を演奏するパートと、気持ちよく伸び縮みしながらメロディーを演奏するパートのあいだを、セカンド内でズレないように注意しながら音楽全体の流れに歪みが出ないよう調整しながら…。要するに臨機応変な立ち回りができるよう、常にアンテナ ビンビンで頑張ってます。

学生時代にセカンドがものすごく上手いクヮルテットに衝撃を受け、そこから「セカンドが上手い人」になりたいとひそかに志を抱き、オーケストラの世界でトップを志願したという私ですが、いざ関西フィルに入団し、セカンドの仕事をしてみると（まだ入団5年目なので仕事しているうちに入りませんが…）、土台をしっかり構えるバス群、朗々と奏するメロディー。はて私が記憶している「面白い」セカンドは？入り込むスペースはいずこへ？ひたすら目の前のアンサンブルから目を逸らさず間を縫い、隙あらば内側から違う音色を求め…というのを目指してさらなる経験を積みたいです。

Q.セカンドといえば、キザミ（8分音符や16分音符などを連続して正確に弓を往復する技法、音楽用語の通称）も大切な役割の1つですが、これは大変！という作曲家や作品は？

　第1位『ベートーヴェン』特に【交響曲第6番「田園」4楽章】
　圧倒的多数！
　補足：第４楽章のタイトル「雷雨、嵐」。雨粒からの突然の嵐をキザミにより表現。他パートがメロディーに移ろうがキザミ続けます嵐が去った後の第５楽章冒頭、ファーストから引き継ぐ、セカンドの美しいメロディー。激しく刻んだ「痺れた右腕」が言うことを聞かず、若干震えながらさらなる追い打ちをかけられます…勝負どころ!

増永『「嵐」を起こしすぎて（筋を）やってしまいました』「（かかりつけ整体師）あぁ、やってしまいましたか～。はい、はーい了解。」という経験あり。

　第2位『ヨハン シュトラウス』
　補足： ワルツは３拍子で、セカンド（とヴィオラ）は2、3拍目を、またポルカなどの2拍子は主に裏拍を演奏します。この時、弓の元の方を使用することが多く、演奏会のプログラムによっては2時間（演奏会時間）右腕を「胸の高さでキープ」し続けなければならない。

西村　「実は私、キザミはそんなに苦になってないんです」苦しさを通り超えて楽しくなっちゃってます。「ヨハン・シュトラウス」の「ウン チャッチャ」をひたすら引き続ける手当が欲しい。（以前ウィーンフィルの方と一緒に演奏させていただいた時、ニューイヤーコンサートの後は、ファーストの人に奢ってもらうんだと笑ってらっしゃいました。）

　第3位『ドヴォルザーク』
　

大きな音を持続させるための刻みが多く「ここから倍速で刻んでください」という指示もあったりします。

Q. 正直、キザミ手当が欲しい！　　Yes　４名　　　No ３名

 

 

今回はここまで~
次回は、メンバーがおススメする作品や今後についてお楽しみに